王闿运（1833—1916），字壬秋，又字壬父，号湘绮，世称湘绮先生，湖南湘潭人。作为晚清学术界与文坛的标志性人物，他以经学研究为根基，以文学创作为羽翼，在动荡的时代浪潮中构建起独特的学术体系，成为湖湘文化的精神丰碑。其一生跨越道光、咸丰、同治、光绪、宣统五朝及民国初年，既是封建王朝的见证者，更是近代学术转型的推动者。
一、经学造诣：今文经学的集大成者
王闿运的学术根基深植于今文经学，尤以《春秋公羊传》研究独树一帜。他继承东汉何休“三世说”的微言大义，主张“以经解经”，反对穿凿附会的章句之学。其《春秋公羊传笺》突破传统注疏体例，以“义理贯通”重构经典体系，被张舜徽誉为“晚清今文经学之殿军”。在《尚书笺》《诗经补笺》等著作中，他融合汉魏古注与清代考据成果，形成“简括大义，不务繁征”的治学风格，对廖平、康有为等学者产生深远影响。
作为教育家，王闿运将经学思想转化为育人实践。主持成都尊经书院期间，他以“通经致用”为纲领，制定“每日日记、每月课卷”的严苛制度，培养出廖平、宋育仁等经学大家。其弟子杨度回忆：“先生讲经，必先明圣人之志，再论经世之用。”这种学术理念直接推动了蜀学从汉宋兼采向今文经学的转向，使四川成为晚清经学复兴的重镇。
二、文学成就：汉魏六朝诗派的复兴者
在文学领域，王闿运是汉魏六朝诗风的关键传承者。他提出“诗法备于魏晋”的创作论，主张“摹拟汉魏，自成一家”，其《湘绮楼说诗》系统梳理诗歌发展脉络，将汉魏至宋的诗风演变划分为“正宗”与“变体”。这种复古主张与同光体宋诗派形成鲜明对抗，被郭嵩焘誉为“天下诗莫盛于湘潭，尤杰者曰王壬秋”。
王闿运的诗歌创作实践着其理论主张。《湘绮楼诗集》收录千余首作品，其中《朱陵洞瀑》《登南岳祝融峰》等山水诗，以五古体摹写湖湘胜景，语言古朴凝练，被陈衍赞为“杂之古人集中，直莫能辨”。而《圆明园词》《哀江南赋》等时事诗，则以汉魏赋体书写家国兴衰，如《哀江南赋》用庾信旧韵痛陈太平天国之乱，被徐一士评价为“精气光怪，不可掩遏”。其骈文创作同样成就卓著，《秋醒词序》《嘲哈密瓜赋》等作品“单复兼行，骈散交融”，被瞿兑之称为“汉魏面目而无因袭痕迹”。
三、历史书写：直笔与隐晦的双重叙事
作为历史参与者，王闿运以双重身份介入历史书写。其《湘军志》以湘人视角记录镇压太平天国史，既直书曾国藩“功高震主”的隐忧，又揭露湘军内部“掠夺财物，滥杀无辜”的暴行。这种“不虚美，不隐恶”的史笔引发曾国荃等湘军将领强烈不满，最终导致书稿被毁重修。而《祺祥故事》则为肃顺被杀辩解，称其“重用汉臣，整顿吏治”，试图还原政治斗争的复杂性。
在个人日记中，王闿运则采用隐晦笔法记录时代变迁。《湘绮楼日记》跨越47年，以“春秋笔法”记载清末政局。如记录戊戌变法时仅写“京师有新政”，对辛亥革命则用“长毛复起”暗讽，这种“言在此而意在彼”的书写策略，既规避政治风险，又为后世研究提供珍贵史料。2022年中华书局整理出版的简体横排版《湘绮楼日记》，首次系统呈现其经史研究、书院教学及文学批评的日常实践。
四、人格风范：狂狷背后的士人精神
王闿运的狂狷形象历来争议不断。他曾在袁世凯称帝前夕赠联“民犹是也，国犹是也，何分南北；总而言之，统而言之，不是东西”，以谐谑方式表达政治立场；晚年独宠烧火老妈子周妈，被齐白石戏称为“湘绮师宠周妈，胜过名媛名妓”。这些行为看似荒诞，实则蕴含着对封建礼教的反抗——他拒绝续弦，打破“不孝有三，无后为大”的伦理枷锁；提携寒门弟子，挑战门第观念，其门生中既有贵族之后杨度，也有贫民子弟廖平。
这种矛盾性在其自挽联中达到统一：“春秋表未成，幸有佳儿述诗礼；纵横志不就，空余高咏满江山。”上联自谦学术未竟，下联抒写济世情怀，既是对一生的总结，也是对士人精神的坚守。正如黎元洪在神道碑文中所评：“先生之学，通经致用；先生之行，独立不羁。”这种将学术理想与现实关怀融为一体的精神，使其成为晚清士大夫阶层的典型代表。
王闿运的一生，是传统与现代交织的缩影。他以经学为舟楫，在学术海洋中开辟新航道；以文学为旗帜，在文化荒原上重建精神家园。其著作《湘绮楼全集》收录诗文、日记、史论等26种，成为研究晚清学术史、文学史、社会史的珍贵文献。当今天我们重读这位“狂士”的诗文，不仅能触摸到一个时代的温度，更能感受到中华文化在转型期的强大韧性。