在晚清腐朽的统治与西方列强环伺的双重危机下，一位思想家以笔为剑，在历史长河中劈开一道觉醒的裂痕。龚自珍（1792—1841），这位出身杭州书香门第的文人，用《己亥杂诗》的315首绝句，将个人命运与时代变革熔铸成震撼人心的精神史诗。他既是清代思想启蒙的先驱，也是中国近代文学史上承前启后的关键人物。
一、世家子弟的觉醒：从科场失意到思想突围
龚自珍生于世代官宦之家，外祖父段玉裁是清代著名文字学家，母亲段驯亦通经史。然而，这位含着金汤匙出生的才子，却在科举之路上屡遭挫折：27岁中举，38岁才以第六次会试的成绩考中进士，殿试时更因楷书不合规范被置于三甲第十九名，无缘翰林院。仕途的困顿反而激发了他对现实的深刻反思。
青年时期，他撰写《明良论》四篇，直指君权专制下“官愈久则气愈偷，望愈崇则谄愈固”的官场积弊。这种批判精神贯穿其一生，在《乙丙之际箸议》中，他以“黑白混淆”“五声混乱”等意象，揭示清王朝“衰世”的本质——人才凋敝、思想禁锢。这些政论文章不仅超越了传统经世致用之学，更成为近代启蒙思想的先声。
二、诗界革命的旗手：以诗为刃刺破时代阴霾
龚自珍的诗歌创作与其思想变革同频共振。1839年，48岁的他辞官南归，在往返京杭的旅途中写下《己亥杂诗》。这组七言绝句如同一部微型史诗，既有个体生命的咏怀，更饱含对国家命运的深切忧虑。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”的呐喊，以自然界的雷霆万钧对比社会的死寂沉闷，直指清王朝统治下的思想禁锢；“不论盐铁不筹河，独倚东南涕泪多”则揭露统治者对民生疾苦的漠视，将批判的锋芒直指最高权力阶层。而“落红不是无情物，化作春泥更护花”的千古名句，更以落花自喻，展现知识分子即使身处逆境仍心系家国的精神境界。
这些诗作突破了传统咏史诗的框架，将政论、抒情与艺术想象熔于一炉。他笔下的“月怒”“花影怒”等意象，赋予自然景物以生命张力；“太行飞”“灵气怒”的夸张手法，则创造出瑰丽奇崛的审美空间。这种“以经术作政论”的创作理念，使诗歌成为思想启蒙的载体，为近代文学开辟了新的路径。
三、改良主义的先驱：从文化革新到制度批判
龚自珍的思想变革始终与时代脉搏共振。他支持林则徐禁烟，主张“更法”“改图”，在《西域置行省议》中提出在新疆设省的建议，展现出超越时代的战略眼光。其“不拘一格降人才”的呼号，更是对科举制度扼杀人才的猛烈抨击。
作为藏书家，他编撰《慈云楼藏书志》，提出目录学“朝廷官簿、私家著录、史家著录”三支并重的理论，推动清代学术向实证方向转型。这种学术革新与思想启蒙形成互文，共同构成了近代中国知识分子寻求变革的精神图谱。
四、历史回响：从“三百年来第一流”到近代启蒙的灯塔
龚自珍的突然离世（1841年暴卒于丹阳云阳书院）为这位思想家的人生蒙上神秘色彩，但他的精神遗产却持续发酵。柳亚子称其为“三百年来第一流”，梁启超则将其视为近代启蒙运动的先驱。其“天下兴亡，匹夫有责”的思想（虽原出顾炎武，但经龚自珍等人的阐发更具时代性），在近代中国屡遭外侮时激发了无数仁人志士的救亡图存之志。
从《己亥杂诗》到《定庵文集》，龚自珍用文字构筑起一座思想丰碑。他既是中国传统文化的集大成者，又是近代变革的预言者。当历史的车轮驶入19世纪中叶，这位“剑态箫心”的思想家，早已在诗文中埋下了变革的种子——那些穿越时空的呐喊，至今仍在叩击着每个中国人的心灵。