长期以来，在主流古典文学批评里，经常出现因意识形态原因而故意曲解误读古典作品的现象。判断作品的标准，重“思想性”而忽略“艺术性”；判断作者的标准，贬低文人而抬高草根。如在唐诗里尊李白抑杜甫，在小说里褒蒲松龄贬纪晓岚，也可谓是由来已久。
在上海古籍出版社1984版的《阅微草堂笔记》前言里，负责校点的汪贤度先生就明确表示，“无论就思想意义或艺术成就而言，《阅微草堂笔记》都远不能和《红楼梦》、《聊斋志异》相提并论。”
后面他用大段文字重点阐述了“思想性”问题：《红楼梦》、《聊斋志异》的主要精神在于揭露批判封建社会的腐朽黑暗，表达了作者对社会现实的不满和孤愤。而《阅微草堂笔记》的宗旨却在于宣扬封建道德的合理和永恒，鼓吹天道轮回、因果报应等迷信思想。
上世纪八十年代出版的古籍，一般都会有一篇这样的序言，无论是哪个古人，都得用阶级斗争的观点批判一番。那么，《阅微草堂笔记》究竟是怎样一本书，艺术成就到底如何呢？
鲁迅在《中国小说史略》里写到，“（阅微草堂笔记）叙述复雍容淡雅，天趣盎然”、“隽思妙语，时足解颐；间杂考辨，亦有灼见”。而周作人在晚年给友人的书信里也提到无书可读，现在只能反复看看《颜氏家训》、《阅微草堂笔记》之类的书。
中国古典短篇小说明清以后分化为白话和文言两类，前者源自民间平话说唱，如“三言二拍”；后者基本是文人的独立创作，《聊斋志异》、《子不语》、《夜雨秋灯录》基本是一类，而《阅微草堂笔记》则另辟蹊径，独成一家。
《阅微草堂笔记》以其简洁平淡的风格迥异于《聊斋志异》的跌宕起伏，两者互为映衬，足可称为中国古典文言短篇小说里双峰并峙的佳作。
两部书各有优点，也各有瑕疵，用任何一部书里的优点去对照另一部书里的缺点，都是很不明智的做法。更不能以作者身份来评定小说价值。
纪晓岚是《四库全书》的总编修，官至礼部尚书，太子少保，谥号“文达”，交游既广，又见识非凡，加之文笔极好，因此《阅微草堂笔记》每种一出，亦能风行海内。鲁迅评价他的小说地位，“后来无人能夺其席，固非仅借位高望重以传之者矣。”
事实上，《阅微草堂笔记》和《聊斋志异》遵循的是截然不同的两类文学传统，向上追溯，《阅微草堂笔记》在写作手法上偏重于《搜神记》、《续搜神记》，甚至刘义庆《世说新语》的风格，恬淡适中，尚质黜华，摒弃了唐宋传奇那种天马行空、高度夸张的写作风格。
用纪晓岚门人盛时彦的转述，纪晓岚对《聊斋志异》不满的一点在于：其将《异苑》《续搜神记》这样的小说类写法与《飞燕外传》、《会真记》这样的传记类体例混杂在一起。纪晓岚认为“小说既述见闻，即属叙事，不比戏场关目，随意装点。”
纪晓岚认为小说不同于戏剧，因此不能刻意营造（编造）故事性，只需如实叙述事实。尤其反对小说中出现大量心理与细节之描写，认为“今燕昵之词，媟狎之态，细微曲折，摹绘如生，使出自言，似无此理，使出作者代言，则何从而闻见之，又所未解也。”
《阅微草堂笔记》笔记体小说的写作风格，让这本书比较耐读。它的每则故事都不长，往往很短的文字就勾画出一个生动的故事来。语言通俗易懂，而又毫不拖泥带水。读完之后，还会让人琢磨一下，有些故事颇有细思恐极之效。
试举一例如下。
【妖由人兴，往往有焉。李云举言：一人胆至怯，一人欲戏之。其奴手黑如墨，使藏于室中，密约曰：“我与某坐月下，我惊呼有鬼，尔即从窗隙伸一手。”届期呼之，突一手探出，其大如箕，五指挺然如摏杵。宾主俱惊，仆众哗曰：“奴其真鬼耶？”
秉烛持仗入，则奴昏卧于壁角。救之苏，言暗中似有物以气嘘我，我即米闷。族叔楘庵言：二人同读书佛寺，一人灯下作缢鬼状，立于前。见是人惊怖欲绝，急呼：“是我，尔勿畏。”是人曰：“固知是尔，尔背后何物也？”
回顾乃一真缢鬼。盖机械一萌，鬼遂以机械之心从而应之。斯亦可为螳螂黄雀之喻矣。】
这个故事尤以第二个有趣。一人跟另一人开玩笑，结果从对方惊恐的眼睛里看到自己身后果真冒出一个吊死鬼来，这大约与佛经上的起念相似，念由心生，有鬼的念头一旦进入思维，没准儿真能把鬼唤出来。恐怖小说大约也得这样写才有趣。
纪晓岚在《阅微草堂笔记.滦阳消夏录》前言中说，“乾隆己酉夏，以编排秘籍，于役滦阳。时校理久竟，特督视官吏题签庋架而已。昼长无事，追录见闻，忆及即书，都无体例。小说稗官，知无关于著述。街谈巷议，或有益于劝惩。”
这大约就是指在承德组织编校《四库全书》的工作。每日沉浸在古籍编校工作里，闲了写写小说，怎么想都是一种理想的文人生活。纪晓岚的一首诗大概颇能表述清楚他写作《阅微草堂笔记》时的心境：平生心力坐消磨，纸上烟云过眼多。拟筑书仓今老矣，只应说鬼似东坡。