“作家张爱玲”众人皆知，但”译者张爱玲”知者相对较少。
其实，名闻遐迩的”张爱玲”名字本身就是翻译而来的。张爱玲小名张煐，英文名Eileen Chang,十岁临入学时，母亲情急之下才把Eileen Chang翻译成中文”张爱玲”。
读者及译界权威人士都认为张爱玲对美国文学的翻译是非常优秀的，无论与当时甚至现在一般的中文译作相比较，张爱玲的译文都称得上是佳译。张爱玲的部分作品甚至是先以英文创作，再重新改写成中文的。
然而，在国内对现代美国文学的译介中，张爱玲的译者身份和成就始终处于近乎空白的位置。
翻译作品
张爱玲于1952年离开新中国，到了香港，受雇于美国新闻处驻香港办事处（简称：香港美新处）做翻译。在上个世纪50-60年代期间，张爱玲翻译了大量美国文学作品，类型则广涵小说、诗歌、散文、戏剧与文学评论，以小说居多。
其中有海明威的的《老人与海》（1954年11月出版），还有：爱默生的《爱默生选集》（1953年出版），玛乔丽·劳林斯的长篇小说《小鹿》（1953年出版），欧文的《睡谷故事》（1955年出版），《美国诗选》（合译，1961年出版，张爱玲负责其中爱默生和梭罗部分）。
翻译自己的作品：《秧歌》（The Rice-Sprout Song）与《赤地之恋》（Naked Earth）均分别以中英文撰写与出版，英译自己的小说《等》（Little Finger Up）、《桂花蒸阿小悲秋》（Shame，Amah!）、《金锁记》（The Golden Cangue）。
译注清朝吴语方言小说《海上花列传》（中国第一部方言小说）为国语《海上花开：国语海上花列传一》和《海上花落：国语海上花列传二》，并翻译为英文《The Sing-song Girls of Shanghai》。
作为一位杰出的翻译家，张爱玲的翻译原则主要是以目的语读者为导向，译文致力于符合目的语读者的语言习惯，同时准确传达原文的含义。
多种策略并用
纵观张爱玲的翻译，可发现其翻译往往是根据读者需要多种手法并用。如她将《海上花》不少部分删去不译，她在注释中解释这是为了满足西方读者需要：“Perhaps understandably concerned about its reception abroad,I finally took the liberty of cutting the opening page...”。
而在翻译《桂花蒸，阿小悲秋》时，原作约3588字并未翻译，她将故事中关于西方人的负面描写省去以免引起读者不快。增译在张爱玲的翻译中也是频频出现。如在翻译《桂花蒸，阿小悲秋》时，为了便于读者理解，张爱玲增加大量说明介绍阿小的丈夫。
尤其是在涉及文化差异时，她往往在译文中添加说明。改译也是张爱玲惯用的翻译手法。如译《海上花》时，她将人名“赵朴斋”译成“Simplicity Chow”,“洪善卿”为“Benevolence Hung”以便西方读者能记住这些人物，理解人物性格。