在中国书法史上，欧阳询（557—641）以“欧体”楷书的开创者身份，成为初唐四大书法家之首。然而，这位名垂青史的书法家，却因容貌酷似猿猴，在生前屡遭嘲笑与诋毁，甚至被编造出“白猿后裔”的荒诞身世。但正是这位被史书形容为“貌寝侻”（丑陋）的文人，用一生对书法的执着，将世俗的偏见化作笔下的惊雷，书写了一段从“丑男”到“书圣”的传奇。
一、史书与野史的双重烙印：欧阳询的“猿猴相”
欧阳询的容貌之丑，在正史与野史中均有记载。《新唐书》称其“貌寝侻，敏悟绝人”，《旧唐书》则用“貌甚寝陋”四字定论。唐代文人笔记中，对他的外貌描写更为生动：长孙无忌曾作诗嘲讽：“耸膊成山字，埋肩畏出头。谁言麟阁上，画此一猕猴。”诗中“耸膊”“埋肩”的描述，勾勒出一个缩肩驼背、形如猿猴的形象。而许敬宗在皇后丧礼上因见欧阳询“状貌丑异”而大笑，最终被御史弹劾贬官的典故，更成为后世调侃的谈资。
这种集体嘲讽甚至延伸至欧阳询的身世。唐代传奇小说《补江总白猿传》编造了一个离奇故事：欧阳询之父欧阳纥率军征讨西南时，妻子被白猿掳走，后生下欧阳询。这一情节虽荒诞，却折射出当时社会对欧阳询容貌的极端联想——因貌丑如猴，便被臆想为“人妖杂交”的产物。
二、容貌之困：从嘲笑到诋毁的生存困境
欧阳询的丑陋，不仅成为他人取乐的素材，更成为其仕途的隐形枷锁。他出身南朝陈国名门，父亲欧阳纥曾任广州刺史，但因谋反被诛，全家仅欧阳询幸存，被父亲好友江总收养。这种“叛臣余孽”的身份，叠加其貌不扬的外表，使他在隋唐易代之际的仕途中屡遭排挤。
入唐后，欧阳询虽凭借书法才华官至太子率更令、弘文馆学士，但始终未能进入权力核心。唐太宗李渊曾感叹：“不意询之书名，远播夷狄，彼观其迹，固谓形貌魁梧耶！”这句话暗含两层意味：一是欧阳询的书法名震海外，二是高丽使者若见其本人，定会因容貌与书风的反差而震惊。这种调侃，既是对欧阳询书法成就的认可，也透露出对其外貌的轻视。
三、以笔为剑：欧阳询的逆袭与超越
面对世俗的偏见，欧阳询选择将全部精力倾注于书法。他自幼聪慧，“读书即数行俱下，博览经史”，但真正让他名垂千古的，是对王羲之书法的继承与创新。唐代刘餗《隋唐嘉话》记载：欧阳询曾见索靖所书古碑，“驻马观之，良久而去。数百步复还，下马伫立，疲则布毯坐观，因宿其旁，三日而后去。”这种对书法的痴迷，使他最终创造出“平正中见险绝”的欧体楷书，成为后世科举考试的标准字体。
欧阳询的书法成就，不仅改变了个人命运，更颠覆了“字如其人”的传统认知。他的楷书《九成宫醴泉铭》被后世誉为“唐人楷书第一”，行书《仲尼梦奠帖》则以“清劲绝尘”著称。高丽使者曾专程求取其书法，唐太宗也承认：“询之笔力险绝，为一时之绝。”这些评价，与史书中“貌寝侻”的记载形成鲜明对比，印证了苏轼的论断：“率更貌寒寝，敏悟绝人，今观其书，劲险刻厉，正称其貌耳。”——书法之美，恰是对容貌缺憾的补偿。
四、历史回响：从“丑男”到文化符号的蜕变
欧阳询的丑陋，在后世逐渐被淡化为一种文化符号。宋代以后，文人对其容貌的调侃逐渐减少，转而聚焦于其书法成就。日本《朝日新闻》报头沿用欧阳询笔迹，韩国首尔景福宫的碑刻亦采用欧体，这些文化影响远超其生前遭遇。
更耐人寻味的是，欧阳询的“猿猴相”反而成为其书法风格的隐喻。清人王澍评价欧体：“如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴。”这种“瘦硬清寒”的气质，恰与猿猴的敏捷灵动暗合。欧阳询用一生证明：容貌的缺憾无法定义一个人的价值，真正的才华，终将穿越时空，成为永恒的美学典范。