在中国诗歌发展的长河中，初唐与盛唐的分界线犹如一道分水岭，既承载着诗风嬗变的轨迹，也镌刻着诗人群体更迭的印记。当后世学者探讨王绩的诗歌归属时，一个核心问题浮现：这位以“斗酒学士”闻名、以《野望》传世的诗人，究竟属于初唐还是盛唐？结合历史分期、创作实践与文学史评价，答案清晰而明确：王绩是初唐诗人，其创作生涯与诗风革新均深深扎根于初唐土壤，并为盛唐诗歌的繁荣奠定了重要基础。
一、历史分期：初唐与盛唐的时间坐标
唐朝（618—907年）的诗歌发展通常以唐玄宗李隆基即位（712年）为界，划分为初唐与盛唐两个阶段。初唐（618—712年）是唐诗从六朝余风中蜕变、走向成熟的过渡期，其标志性特征包括宫廷诗的式微、五言律诗的定型，以及诗人群体对个人情感与自然山水的关注。盛唐（712—762年）则以李白、杜甫、王维等巨匠的崛起为标志，诗风转向雄浑壮阔、意境深远，成为唐诗的黄金时代。
王绩（585—644年）生于隋文帝开皇十五年，卒于唐太宗贞观十八年，其创作生涯完全覆盖初唐前半期（618—644年），且未跨越至盛唐。这一时间坐标直接否定了“盛唐诗人”的归类，而其活跃期与初唐核心阶段（如“初唐四杰”、陈子昂等）高度重叠，进一步印证了其初唐诗人的身份。
二、创作实践：从“归隐”到“革新”的初唐印记
王绩的诗歌创作集中于初唐，其题材与风格均带有鲜明的时代烙印。他早年以举孝廉入仕，历任秘书省正字、扬州六合县丞等职，但因厌恶官场倾轧，多次弃官归隐，最终定居东皋（今山西河津），自号“东皋子”。这种“仕隐交织”的人生轨迹，与初唐士人普遍存在的济世理想与归隐情怀高度契合。
在诗歌内容上，王绩突破了六朝以来宫廷诗的浮艳窠臼，转而聚焦田园生活与个人情感。其代表作《野望》以“东皋薄暮望，徙倚欲何依”开篇，通过描绘秋日黄昏的乡村景象，抒发了仕途失意后的彷徨与孤独；《秋夜喜遇王处士》则以“相逢秋月满，更值夜萤飞”的闲适画面，展现了隐居生活的宁静与超脱。这些作品以质朴自然的语言、清新淡远的意境，开创了初唐田园诗的新风尚。
在形式上，王绩是五言律诗的奠基人之一。《野望》作为早期成熟的五言律诗，严格遵循平仄对仗与粘对规则，同时融入建安风骨的刚健与正始玄学的深邃，实现了形式规范与情感表达的完美统一。后世学者评价其诗“言志述怀中夹杂着玄学思辨”，正是初唐诗人试图在传统与革新之间寻找平衡的典型体现。
三、文学史评价：从“异类”到“先驱”的定位嬗变
王绩在初唐诗坛的地位曾长期被低估。由于他拒绝迎合宫廷趣味，其诗歌在唐代未获广泛传播，甚至被视为“不合时宜”的“异类”。然而，随着文学史研究的深入，学者逐渐认识到他在诗风革新中的先锋作用。
明代胡应麟在《诗薮》中指出：“王无功（绩）以真率疏野之姿，写寂寞萧散之趣，自成一家，实开盛唐田园诗派之先河。”这一评价揭示了王绩与盛唐诗歌的隐秘联系：他的田园题材与自然意境，为孟浩然、王维等盛唐诗人提供了直接借鉴；其五言律诗的实践，则为杜甫“律切精深”的创作奠定了形式基础。
更值得注意的是，王绩的“归隐”选择与精神追求，与盛唐诗人对“隐逸”的浪漫化书写形成呼应。尽管他未亲历盛唐，但其诗歌中蕴含的“独善其身”与“兼济天下”的矛盾，恰是初唐向盛唐过渡期士人心态的缩影。