三张二陆两潘一左指西晋太康时期的几位诗人，文学家。“三张”指诗人张载与其弟张协，张亢；“二陆”指文学家陆机与弟陆云；“两潘”指文学家潘岳与侄潘尼；“一左”指诗人左思。这八人代表了太康文学的最高成就。
张亢
字季阳，两晋时期安平灌津（今河北安平县）人，生卒年未详。父亲张收，西晋太康年间任蜀郡太守。张亢是张载、张协之弟，“三张”之一。
东晋建立初年（318年左右），张亢渡江，拜散骑侍郎。据王隐《晋书》载：“张载弟前乌程令亢，依蔡邕注《明堂月令》、《中台要缀》诸说历数，而为历赞，秘书监荀菘见赞异之，亦信该罗历义。”荀崧举荐他领佐著作郎，出补乌程令，入为散骑常侍，重领佐著作。
张亢文思才藻虽然不及二位兄长，但也有著述，并且精通音乐、伎艺，与张载、张协并称“三张”。《历赞》一篇，《晋书》本传称见于《律历志》，未详。《隋书·经籍志》录有《晋散骑常侍张亢集》二卷，两《唐书》录有《张亢集》二卷，已佚。
张协
(255?-310?)，字景阳。他的诗艺术成就较高。在当时日趋雕琢繁缛的诗风里，既能“文体省净，少病累”，又能“巧构形似之言”，写景状物都很形象。《杂诗》十首是他的代表作。它们或写闺中怀人之情，或写远宦思乡之感，或伤怀才莫展，或叹世路多艰，或高歌固穷守志，或自朂及时努力，内容较为广泛，而情志的高远，造语的清新警拔，都在潘、陆等人之上。
如“秋夜凉风起”：秋夜凉风起，清气荡暄浊。蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻鐩忽改木。房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沈忧结心曲。
全诗情景结合，辞语清拔，很能表现“词采葱倩，音韵铿锵”(《诗品》)的特点。“房栊无行迹”四句，通过景物的描绘来表现思妇的深切怀思，这种手法对后来抒情诗人有启发。
张载
张载，字孟阳。河北安平人，西晋文学家。历仕曾任佐著作郎、著作郎、记室督、中书侍郎等职。西晋末年八王之乱，托病辞官而终。
张载与其弟张协、张亢都以文学著称，时称“三张”。另一说“三张”指张华与张载、张协二人。西晋太康初年，张载到四川看望父亲，途中经过剑阁，著《剑阁铭》，先写剑阁形势的险要，然后引用史料议论国之存亡是在于德而不在于险的道理，因此被明人张溥誉为“文章典则”（《张孟阳景阳集题辞》），晋武帝曾派人镌刻《剑阁铭》于石。
张载今存诗10余首，包括《七哀诗》2首，此外还有几篇赋、颂和铭文。其中《濛汜赋》当时曾受到傅玄的推崇，是张载的成名作。张溥曾把张载和张协兄弟的作品合辑为《张孟阳景阳集》，收在《汉魏六朝百三家集》中。
陆机
陆机(261-303)，字士衡，吴郡(今江苏松江县附近)人。吴大司马陆抗之子，吴亡入洛，成为太康文坛最著名的作家，他的文风对当时有深刻的影响。
陆机诗内容贫乏，无非是士大夫的一般感慨，却竭力追求词藻和对偶，结果流于堆砌呆板，繁冗乏力，如《长歌行》：“寸阴无停晷，尺波岂徒旋?年往迅劲矢，时来亮急弦。远期鲜克及，盈数固希全。容华夙夜零，体泽坐自捐”，不过是时光易逝、人生难久一点意思，却敷衍成对偶的八句。
陆机诗的另一特点，是机械地模拟前人。比如乐府，曹氏父子是“用乐府题目自作诗”，他却是因袭旧题，敷衍成篇，“踵前人步伐，不能流露性情”(黄子云《野鸿诗的》)。如模仿曹操的《苦寒行》，远不及原诗的形象生动。他的《拟古诗》十二首是模仿《古诗十九首》的，虽曾名重一时，却也是意不出于原诗，只略为变换词句而已。陆机诗的这些特点使他成为当时形式主义诗风的代表人物。
陆机只有少数作品略为可取。如《赴洛道中作》：远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚忱不能寐，振衣独长想。
不甚铺排辞藻，而能比较形象地写出诗人去国远行途中的一些亲身感受。此外，他的诗也还往往有些名句，如孙绰所说的“陆文若排沙简金，往往见宝”(《世说新语文学》)。
陆机的赋与文，虽然内容也不够深厚，但较有自己的感触和体会，成就比诗要高。如《叹逝赋》、《吊魏武帝文》，都写得凄忱动人。此外，他的《演连珠》引喻贴切，文字工整，表现了他在运用骈俪文字上的熟练技巧。《文赋》则是精心结撰的论文名作，小编们将在文学批评一章中叙述。